Emerick, el técnico que hizo cantar a Lennon como el Dalai Lama

    “El mensaje de hoy es transmitir cómo hicimos la música y cómo encaramos la metodología de trabajo, en vez de sólo presionar botones, utilizar software y que se haga todo automáticamente”, fueron las palabras iniciales de Geoff Emerick, uno de los técnicos que contribuyó al gran cambio sonoro de muchos músicos, especialmente de The Beatles, en una charla realizada en la Biblioteca Nacional, donde fue invitado especialmente. 

     Fueron 250 los técnicos, músicos y periodistas que colmaron el Auditorio Borges, a los que se le sumaron más de 2.500 personas de todo el país, que vieron en vivo y en directo la charla del histórico ingeniero de sonido de The Beatles.

    La actividad fue organizada por el Instituto Nacional de la Música, junto a la Asociación Argentina de Técnicos e Ingenieros de Audio (AATIA) y el productor Martín Kano.

     “Cuando mezclamos y trabajamos con música, es como algo visual, como tomar una fotografía. Hay una profundidad de campo en lo que hacemos, hay ciertos sonidos donde queremos claridad o no, pudiendo a veces ponerlos fuera de foco. Lo que quiero plantear es volver al foco, porque el valor artístico a veces se pierde”, comentó Emerick, en la charla de la que participó el titular del INAMU, Diego Boris.

    Emerick comenzó a trabajar en los Estudios EMI (luego llamados Abbey Road) con tan sólo 15 años. Cuatro años después se convertiría en el técnico de sonido de The Beatles, durante la grabación del disco “Revolver”

    "Paul McCartney vino con una bolsa con recortes de cintas con las que había experimentado en su casa: sonidos de cristales, de gaviotas, etc. Esos ´loops´ se usaron en el tema en distintas partes, de acuerdo a sus indicaciones. Este tema, registrado en la primera sesión de grabación para "Revolver" determinó el carácter del resto del disco", comentó sobre aquella producción.

    Las hazañas conseguidas en la grabación de “Revolver” lo llevaron a trabajar en “Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band”, “Abbey Road” y en canciones que formaron parte de “The Beatles” (el álbum blanco), “Magical Mystery Tour” y “Yellow Submarine”, discos complejos y ambiciosos que fueron revolucionarios, que se convertirían en clásicos de la música popular en todo el mundo.

    Para profundizar conceptos y las técnicas que desarrolló, además de contar anécdotas de aquellas sesiones, durante la charla sonaron tres temas claves donde se puede apreciar la creatividad tanto de los músicos como del propio técnico de grabación. 

    El primero fue “Tomorrow never knows”, en donde explicó que John Lennon quería que su voz se escuche como la del Dalai Lama, una especie de predicador hablando desde una montaña, “como si estuviera cantando a 25 mil millas del estudio”. Para lograr este requerimiento realizó la grabación vocal de Lennon a través de un altavoz Leslie de un órgano Hammond, a pesar de que los ingenieros más viejos y experimentados no querían que invente técnicas para no cambiar el sonido tradicional. Emerick afirmó que todo lo que hicimos en ese día transformó la forma en que grabamos para siempre”

    El segundo tema que se escuchó fue “Penny Lane”, en donde detalló cómo había una idea de la canción, una letra, pero el desarrollo de la misma se dio realmente en el estudio, a través de una búsqueda de Paul McCartney para lograr profundidad de campo, realizando sobregrabaciones pero con un gran significado y sentido, siendo el ritmo el que estructuraba el sonido. 

     Por último, al escuchar “Strawberry Fields Forever”, Emerick comentó que la idea era derribar barreras, cambiar las cosas (…) y en el vocabulario de The Beatles, ´no´ era una palabra que no entendían”. Por esa razón se incursionó en tantas innovaciones para lograr ese sonido único, tan particular.

    El evento finalizó con el público acercándose a Emerick para que firmara discos de vinilo, fotografías y sus dos libros: “El sonido de The Beatles. Memorias de su ingeniero de grabación” y "Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles".

4/2018

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